汪之仪（？—1911年），又名芝仪，字铁梅，安徽黟县碧山人，曾任上海公估局（鉴定金银成色与计量的机构）经理，是清末一位颇有影响的企业家兼书画家。据《海上墨林增录》载：他“书学颜、柳，擅擘窠大字，并工墨梅、竹石，间画山水，挥洒悉得天趣”。其实，他还是位鲜为人知的竹刻高手。
      笔者藏有一对汪之仪刻制的竹“帽筒”，高均25厘米，口径10厘米，上面依形度势，精刻细镂有山水、人物等，画面朴素自然，意境悠远，古朴中蕴藏着几分典雅。一筒上方刻“廷瑞仁兄大人雅属，铁梅弟汪之仪”，画面布局简洁，远方峰峦重叠，有树有塔，近处山根水畔，坐落着两间茅舍酒家，澄静的湖面上，一只帆船从远处驶来，看样子似一文人雅士前来这清雅秀媚之地饮酒访友。另一筒上的落款为：“廷瑞仁兄大人清雅，铁梅弟汪之仪”。刻的也是高山、岩壑、湖水、扁舟、渔夫、树木、隐士，表现了文人雅士隐居山野，“卧青山湖畔，望白云流水”的意趣。从画面和用刀来看，汪之仪刻这对帽筒用的是“留青刻法”。此法刻竹“如同执笔作画于绢纸之上，其刀痕之细较藕丝尤甚，极有表现力”。但它绝不是人人皆可任意为之的艺术，只有那些明暸画理，有较深绘画功力者才能在竹面上“使刀如笔”，创作出理想的作品来。汪之仪擅书画，“山水悉得天趣”，自然谙通画理，故所刻山水能够脉络分明，明暗有序，人物刻画细致传神，惟妙惟肖，既不见刀路，又洁净无瑕，使作品达到了“极物之体，尽物之神，得物之趣”的境地。确为摆设赏玩之珍品。加上它还起了一个拾遗补漏的作用，弥补了史料不全，因而，吉光片羽，更值珍护