在中国艺术品市场发展史上，2005年是值得特别关注的一年。一方面，中国艺术品拍卖市场经过十多年的快速发育成长，在2005年的春夏季节达到一个新的里程碑，尤其是占到艺术品市场80%份额的中国书画，在连续三年出现“井喷”行情后，到2005年春拍时达到一个新的制高点。另一方面，从2005年下半年开始，中国艺术品市场尤其是中国书画市场在平稳发展中出现了调整行情，这是继1997～1998年亚洲金融风暴期间，中国文物艺术品市场受累，出现调整行情以后的又一次。以中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、北京荣宝、北京保利、杭州西泠、上海朵云轩七大拍卖公司为例,2005年春拍时，因北京保利尚未开拍，六家成交总额为27.3亿元，其中中国书画的成交率分别达到93～97%；秋拍时，北京保利开始首拍，且一家就拍出了5.1亿元，但另六家总成交只达22.4亿元，较春拍减少17.95%，七家秋拍的总和与六家春拍的业绩相当，其中中国书画的成交率下降到78%～94%，最低者只有62%。进入2006年，中国书画的调整行情进一步延续，从春季拍卖的情况看，中国书画的成交率多在60%～70%左右，最低者不到50%；上述七大拍卖公司2006春拍的成交总额为21.5亿元，较上年春拍减少21.24%，较上年秋拍减少21.82%；过去动辄高价成交的名家作品现时很少爆出惊人价位。从中艺指数（中国艺术品市场行情指数）走势来看，自2005年10～11月达到3146点的峰值以后，调头下滑，到2006年5月为2795点，下跌了351点，跌幅为11%。从雅昌国画400成份指数走势也可看出这种调整趋势，自2005年7～8月达到3949点的峰值后，在震荡中一路下滑，2006年7月为2175点，较峰值下跌了1774点，一年时间跌幅达44.9%。

 　　改革开放以来，随着中国综合国力的不断增强，中国书画艺术品价值长期被严重低估的现象开始改变，其本身存在一个很大的价值认同和理性提升的空间。20多年来，经过发育初期的画家、画商“走穴”，到后来的画家、画商同进艺术品拍卖市场“操作”，再到现今的画廊和网络营销的快速发展，中国画市场自2003年非典过后完成了能量的累积过程，连续三年像脱缰的野马一样，非理性地快速发展，拍卖价格几倍、十几倍、几十倍地上翻，纪录被不断地创造和刷新，中国书画市场本身固有的上升能量被超前、过度加以释放，连业内人士也连喊“看不懂”了。2005年6月中国拍卖行业协会成立十周年时在北京举行了国际高峰论坛，与会的中外专家和藏家发出感叹：从事古器物收藏的人与从事书画收藏的人相较，后者藏品的快速增值引起前者心理不平衡；从事古书画收藏的人与从事当代书画收藏的人相较，后者藏品的快速增值引起前者心理不平衡。这两个不平衡揭露了中国艺术品市场的深层次矛盾，也像暴风雨来临之前的电闪雷鸣一样，预示着中国书画艺术市场的调整期即将来临。果然，当年下半年这种调整就露出了端倪。

 　　本次中国书画艺术市场进行调整具有深层次的原因，主要表现在：

 　　从买方市场来看：虚火过旺。人们对书画艺术品的需求是多方面的，有人认为，当今中国书画火爆的主要动因是礼品需求的大量增加。此说有一定道理，但要拿出确切的证据恐怕是件难事。的确，书画艺术品如今已成为一种特殊的“软黄金”，要说贵，它动辄上万、几十万，甚至数百万元，要说贱，它一钱不值，不过一张纸而已。这种说贵就贵说贱就贱的特性，再加上较之其他文物艺术品目标小和不显眼的“安全性”，特别适合当前中国礼品市场的需求，成为人际交往的润滑剂，通关过隘的敲门砖，各种贿赂和黑幕的晋见礼，其需求量是相当大的。还有投资群体的迅猛增加，一些有眼力的房地产商、IT精英、金融大腕、影视明星，他们在完成资本的原始积累后，携巨额资金杀入书画市场，一旦看准目标，便穷追到底，志在必得。他们是中国文物艺术品尤其是书画艺术的“顶家”，是提升中国书画市场价值、使之与国际艺术品市场接轨的风云人物。但是由于他们中的一些人藏识不足，眼力有限，在选择投资对象和报价竞争时难免带有一定的非理性，尤其是在恶意操作市场时，更会带来很大的危害。据说前几年有人投资过亿元资金，在市场上疯抢著名画家黄胄的作品，将其画价由每平尺万元左右，很快抬升至一二十万元，最高时达40余万元。我们不能不佩服这位投资者的眼力和魄力，也不得不指出这种过度操作所埋下的非理性隐患。另外，书画作为艺术品时其价值与时俱增，而作为企业购买的“固定资产”时其价值因折旧而与时递减，这种变异性再加上税收上的门道，使书画成为精明的企业家选择收藏品时的首要对象。当然人民群众为装饰家居和收藏家为丰富藏品而选购书画艺术品，数量也是惊人的，不可忽视。

 　　从中介环节看：诚信缺失。书画作品从艺术家创作和制作完成到送达需求者手中，要经过很多中间环节，一般讲有一级市场和二级市场之分，其主体是各种画廊和艺术品拍卖行，还有经纪人及鉴定家等。现在全国介入艺术品市场的拍卖行已有数百家，其中春秋两季能组织起超级拍卖会的不到10家。国外的艺术品拍卖行数量有限，运作比较规范，而国内的拍卖行几年来蜂拥而上，但能规范运作的却很少。问题主要表现在与画家或卖方联手，抬高报价，假拍假卖，虚报成交价；或以书画拍品“瑕疵”自负为由，不提供保真服务，为书画赝品流入拍场开了绿灯，以致有些拍场赝作充斥，地雷遍布，陷阱连连，令买家叫苦不迭，拍卖纠纷不断。这种现象在一些画廊也是司空见惯。书画鉴定本是依靠鉴定家的专业知识和实践经验为艺术品提供真赝审定和优劣判断的一项极为严肃认真的事情，但是在金钱的诱惑下，一些鉴定家也昧着良心说话，给钱就敢题跋，以致到现在出现了“有题跋的书画多数不真”的怪现象。此外，因需求旺盛，一些不是鉴定家的人也进行角色大反串，以鉴定家自居，所造成的鉴定隐患可想而知。

 　　从卖方市场看：作品泛滥。书画家是艺术作品的创作者和制作者，他们本身的素质、艺术水准及作品的艺术含量，决定了书画价值的高低。即使是水准很高的书画家，他们在一般情况下的作品特别是应景之作，与艺术成熟期的作品尤其是精心创作的作品，其价值是不可同日而语的。对于收藏家和投资人来说，只有买到画家的原创作品或精品之作，才有恒久的增值潜力。但是，在当今书画需求火爆的情况下，知名书画家即使不断提升自己的画价，也难以满足市场的需求，不少热门人物要完成已经收取预订款的作品，也得很长时间，在这种情况下，他们怎么能静下心来进行创作？更多的只能是复制，是商品画。还有，那些艺术探索性较强的画家，为了维持生计也只好画一些流行的甜美型绘画，以适应市场，这无疑会对他们的创作产生影响。也有些书画家为了提升身价，与其代理画廊或拍卖行联手运作，过度包装，甚至假拍假卖，以制造虚假行情。书画市场的巨大诱惑也使一些不法分子蠢蠢欲动，他们组成团伙，利用高科技成批伪造，制假贩假，还请名家鉴定题跋，进而办展出书，鱼目混珠，招摇过市，攫人钱财，严重扰乱了书画市场的正常秩序。

 　　基于中国书画市场存在的诸多深层次、非理性的问题，它所面临的调整是必然的。这次调整与上次亚洲金融危机时的调整有很大的不同。上次调整主要是外部因素引起的，而本次主要是内部因素引起的；上次调整涉及文物艺术品较多领域，而本次主要局限于绘画艺术，尤其是当代绘画艺术。上次调整主要表现在市场的适度萎缩，而本次调整主要表现在市场的重新洗牌，是一次结构性的调整。其表现：一是收藏家和投资者在付出高昂学费后，在选择投资对象和购买书画作品时，将会更加理性，一窝蜂跟进、盲目追捧名家的现象正在消退，买家的钱袋会捂得更紧，眼睛会更加挑剔，他们将不再为画家的名气所累，因为由官家和商家捧出来的名气，和画家真正有实力的名气是不能相比的，他们更看重的是作品的艺术含量和代表性。二是主流画家和非主流画家、实力派画家和非实力派画家在接受了市场的无情检验后将会重新排队。表现出众者会进一步脱颖而出，相形见绌的将被淘汰出局。三是真正的名家大作，在调整期表现还会坚挺，价格还会上涨，即使暂时少人接盘，在调整期过后还有继续冲顶的可能。即便同一画家的作品也会出现分野，其精品将会受到市场追捧，其应酬之作将会乏人问津。那些炒作过度和名不副实的画家，其作品的泡沫将被市场挤掉，回落幅度将会较大，甚至降入垃圾行列。四是古代书画和油画的地位会进一步提升。古代书画卖不过现代书画，实属不正常现象，随着收藏投资者的日益理性和成熟，越来越多的人开始认识到古代书画的投资价值。从2005年起，中国古代书画行情上涨，在2006年春拍中继续看好。还有过去不被重视的油画市场也进入了快速成长阶段，不过收藏投资者也要从中国现代书画非理性膨胀中接受教训。五是画廊业的地位将会更加突出，画家与画廊的合作将会进入新的层次。

 　　中国书画市场的调整是理性的调整，十分必要，也十分有益。现在有人不愿讲“调整”，或遮遮掩掩谈调整，担心唱衰中国艺术品市场。这种担心是不必要的，因为事物发展的客观规律是不以人们的主观意志为转移的。有人预估这次调整少说也得两三年，多则几年，这确实不好估计，但是与其预估少些不如预估多些比较主动。调整期对收藏投资者来讲也是一种难得的机遇，可以利用价格理性回归的时机精心选购和丰富自己的藏品。无论如何，我们应该对中国书画市场充满信心，其更加光明的前景将会在这次调整期后展现在我们面前。