近年来，浅绛彩瓷的收藏风靡大江南北，特别是一大批文化人的涉入，使得这一领域更加热闹非凡，不仅出版了不少书籍，而且还多次召开研讨会，对一些模糊有争议的问题进行探讨，这对于浅绛彩瓷的研究和收藏，起到了很好的导向作用。但是，在这些探讨中，也不可避免的出现了一些偏差。在此，本人仅就有关“浅绛彩瓷的产生不会早于1866年（同治5年）”的论断，谈点个人管见。
       历史的研究离不开史料与实物的支撑，任何大胆的假设，都远比不上实物佐证更有说服力。笔者藏有一件署年的程门绘浅绛彩瓷作品，就足以令上述结论不攻自破，无法成立。此件作品为一只瓷烛台，高1.6公分，长14.5公分，宽8.5公分，周长39公分。上绘柳树下巨石旁河溪边一老者在垂钓，其悠然自得之神态惟肖惟妙跃然瓷上。画面旁署：“有友人携得人物册子过我，用笔高超，颇有新罗之趣。”、“闲看蜻蜓立钓丝，雪笠。”印：“雪笠”。四周书有铭文：“非研非池，形制支离，巧工雕琢，不袭矩规，宁歌夜茗，宋赋秋悲，文章千古，得失君知，悠然梦返，物色相宜。同治乙丑雪笠散人铭于昌江之寄庐。”印：“雪笠道人”。此件作品为开门之作，程门书画风格十分明显，属于典型的浅绛彩瓷。这种瓷烛台，本人藏有四只，其中两只为程门所作（另一只未署年月），另外两只分别为程言，程焕文所作，除铭文字数稍有差异外，形制，风格皆如出一辙，乃书房秉烛夜读之物。由于此件作品铭文中明确写有纪年，故无须再为是何年“乙丑”而争论矣。据考：“同治乙丑”为同治四年，即公元1865年，早于1866年。
       从这件浅绛彩瓷作品来看，已是成熟之作，浅绛彩瓷风格明显，大量使用了赭石、草绿等颜料，而并非是以墨彩为主另点缀些矾红而成。由此可见，浅绛彩瓷是否由墨彩发展而来值得商榷与探讨。