在我交往的师友中，有相当一部分是“神交”，上海书画篆刻家钱君匋先生便是其中之一。虽然我1990年便开始与其通信，但一直到他1998年8月2日去世，我们始终没有见过面，缘悭如此，也是无可奈何之事。

　　记得最早是在一次聚会时，听浙江来的几位朋友谈及钱君匋先生，言中多有不敬之处，不外乎是钱君匋先生爱钱，太精明，桐乡“君匋艺术院”建成后，其并未应诺及时将所有藏品送去，如此等等。但我后来在与其交往中，感觉其并不象他们所谈的那样难以交往，斤斤计较，而是一个平易谦和的慈祥老人。

　　我是黟县人，由于钦仰乡先贤黄牧甫先生，故多年来以收集、研究其作品资料为乐，并颜寒舍“宝牧斋”。而钱君匋先生为篆刻家，对黄牧甫研究甚深，也特别喜爱黄牧甫作品，其仅收藏黄氏印章便达150余方，曾取斋名“无倦苦斋”，其中之“倦”，便是指“黄牧甫”，因其号“倦叟”也。正由于志趣相投，爱好相同，故经上海著名收藏家彭长卿先生介绍认识后，我们就一直保持着联系，从未中断过。记得第一次交往是托彭先生转去几枚清代篆刻名家印拓请教优劣、真赝，未料其见而爱之，当即给我来信要求重新钤拓给他寄去，尽量保持原貌。当然我满足了其要求。我见他对名家篆刻作品这样如痴如醉，而且如此直率、平易近人，故我在第二次给他去信时便请其为书“宝牧斋”匾额，当时也是抱着试试看的想法而投石问路的，因为我拿不出那么多的润笔。未料过了一周，我便收到了其用最擅长的汉简书体书写的“宝牧斋”三字，当时真有种受宠若惊，欣喜若狂的感觉，因为来信中仅言及：“来信已收，宝牧斋三字已书就，请查收。”，一句也未提到钱字。所以我推测可能他对“商人”是毫不客气地谈钱要价的，因为他清楚他们来要字画的目的是为了赚钱赢利，如不“亲兄弟明算帐”，岂不成了“冤大头”；但对我们这些真正的爱好者和工薪阶层的寒士，他是不过于计较报酬的。我请其写字，虽不说有求必应，但基本上是可以如愿以偿的。如前几年我将新得的黄牧甫所书“自强斋”木匾与篆书折扇拍成彩照粘在宣纸上请其为题一跋，其见后便欣然命笔：“牧甫作品颇少见，此二件颇可把玩。九二老翁钱君匋。”令余欣慰不已，也为这两件藏品增添了一些新的文化内涵和份量。

　　多年来，他曾为我题过“黄牧甫金石书画集”、“黟山二牧作品选”、“黟山宝牧斋晨欣藏札”等签条，我从未花过一分钱，仅送过他早年我亲自去黄村黄士陵故居门额上拓下的“旧德邻屋”拓片一幅，清代篆刻名家印拓十余枚而已，但我去信请教问题其总是有问必答，如我有一方古印，上面最后一字请教多人均难得满意答案，最后还是钱老告知那是一古写“钩”字，印文为一成语：“含笑看吴钩”，令人折服不已！可见教人不诲，提携后学是钱老一贯之所为。

　　钱老钤印喜用硃砂印泥，我曾用硃磦 “八宝印泥”精钤几枚原“雪晴楼”藏吴昌硕印拓给他寄去，虽然我自感钤拓不错，但因印色不对，其仍感不满意，要求我改用硃砂印泥重拓，可见其要求甚高，讲究质量与品位。

　　黄牧甫外孙叶玉宽先生所编《黄牧甫印集》问世后，我曾自费购买了20册送人，钱老处自然也会有一本，其读后评价：“有看头”，主要其从中见到了一些新资料，可见其至老学习劲头、集藏兴趣始终不减，仍在不断收集新资料，不断深入研究。1991年黄山市《徽学通讯》第17、18期曾编过一期“黄士陵研究”专辑，为我所组稿，钱老寄来了一篇其早年所写论文《丛翠堂藏印》序言，乃首次发表，说明他并没有什么架子，也不过分追求《徽学通讯》是否够档次，有无知名度，只要是为了艺术，为了研究，他都能给予支持和帮助。

　　钱老是个多才多艺之人，一生十分勤奋，早年曾任上海开明书店音乐美术编辑，是我国新文艺书籍装帧艺术的开拓者之一。他的书籍装帧艺术格调清新，诗情荡漾，二、三十年代鲁迅、叶圣陶、巴金、茅盾、郁达夫著作封面之设计，不少出自他的手中，遂以“钱封面”之称饮誉新文化界。同时，他的音乐、新诗和散文创作在当时亦名重一时。当然，他一生影响最大的还是在书画篆刻以及在收藏上的成就。其书法，以汉简脱胎而出，自创新格。写意花卉融合古今，别具面目。篆刻博采众长，极见功力，曾为毛泽东刻过数方藏书印，尤其是他的长跋巨印，久为艺林称道。因笔者爱好收藏，故这里重点谈谈他的收藏。“在六十年代前期，已收到古人作品不下数千件，七十年代起，继续收得黄宾虹、朱屺瞻、刘海栗、谢稚柳、丰子恺等作品，其中于右任书法就有一百件，丰子恺漫画也是一百件，朱屺瞻山水、花卉超过一百件，吴昌硕刻印二百件，赵之谦刻印一百多件，黄牧甫刻印一百五十余件，华新罗一百件，齐白石和任伯年合为一百多件。”这是多么令人惊叹的一些数字啊！这里面包含着多少苦辣酸甜！如一部“十开”的金冬心水墨花卉册页，当初中介人先拿来“五开”推销，索价为每开50元，钱老见画得好，爱不释手，当即依价买下。过了几天，中介人又拿来“四开”，索价为每开100元，少一文不卖，因为中介人已摸透其心理，一定会买。为了凑齐一部，只得忍痛买下。未隔多时，又来一人来邀其去看书画，又发现里面夹有“一开”金冬心水墨花卉册页，与最近其买的是一套，一问价，竟要150元。可谓层层加码。但收藏者为了使其完整，再贵也只有照数付给。别看古玩商大多文化不高，但其揣摩藏家之心理却是十分准确的，其深知藏家为了完整之物不残缺，不分开，明知是陷阱也是要去踩的。本人也曾遇过此类事。如某日某人送来一本《金罍山民印存》上册，问要否？并言下册现在某人处，上有黄宾虹题署，暂舍不得出手，等以后访到再给我送来。因见为原拓本，故依价购下。但下册一直未能再见，原来其后来遇上了一个有钱的大老板，一见此谱未还价便拿走，故使原本一套完整无缺之物，硬人为地将其拆散，你说气恼不气恼！古玩商做生意之狡诈手段由此可见一斑矣。

　　钱君匋先生虽然收藏甚多，但其从不满足，只要得知信息，哪怕买不到，看一眼也是好的。1992年我收到一幅黄牧甫代笔对联，上有长跋，颇可玩味。当我将此信息告知钱老时，其表现出了极大的兴趣，要求我有机会将东西带去上海供其欣赏，惜一直未能成行，不然请其在上面题上几句，更有嚼头。

　　当然，此事我一直未忘，总想尽快了却此愿，叹一直未有机会成行。不料天公嫉才，1998年8月6日我忽然收到钱老冶丧委员会寄来的讣告，方知钱老已于8月2日在上海瑞金医院去世。惊诧之余，当即发去唁电寄托我的哀思，并想写一文纪念之，惜长歌当哭，需在痛定之后，当时拿起笔来总感难以下手。遗憾的是后来由于本人琐事繁忙，直到七年后的今天方勉成此文，难言悼之，权作自己补过可矣。