上海国际商品拍卖有限公司’98春季艺术品拍卖会，于6月14日在上海图书馆四楼多功能厅举行，在众多的拍卖品中，有一件署款“黄士陵刻”的“红木镇尺”引起了笔者的极大兴趣。遗憾的是得知此信息已迟，不能亲临现场，一睹为快。因此，只得求助于在上海的师友，为我弄来了两张“拍卖入场卷”与一册《拍卖目录》，聊慰“宝牧”之痴情。未料通过对《拍卖目录》中“红木镇尺”彩图的鉴赏，我简直不敢相信自己的眼睛，此物是件赝品。

　　其编号为321，旁注：红木镇尺，28×25cm等，上刻篆书“淡云轻著雨，台榭水边亭”，署款楷书“仁卿仁兄大人正，甲午秋黄士陵刻”。从外形看，此物古朴典雅，大小适中，线条流畅、色泽微赭，为老红木所制无疑，但一般红木镇尺并不稀奇，只有名家所作，尤其是金石家所制者，方得藏家青睐。黄士陵为“黟山派”篆刻创始人，名列“晚清四大家”之一，于金石书画造诣甚深，随着近年对他研究的深入和宣传力度的增大，其知名度已越来越高。但由于他流传下来的书画作品甚少，很多人都没有见过他的书画真迹，故作伪者正利用这一点，精心制作了这件“拍卖品”。

　　“镇尺”上篆字，乍看似乎有点黄氏书法的味道，难定真赝，但细观署款则漏洞百出，原形毕露矣。首先，署款14个楷书之间极不协调，不像一气呵成之作，特别是“黄士陵刻”四字，与其余十字存在明显差异。其次，“甲午”为光绪二十年，即公元1894年，此时黄士陵四十六岁，正如日中天，官止神行，个人风格已基本形成，落款已有显著特征，而“镇尺”上“黄士陵”三字并无这种风格。加上笔者手头就有黄氏甲午年之手刻作品，一对照高低自见，真赝自明矣。不过根据一般作伪者之惯例，尤其是拿到拍卖行去拍卖之品，绝不会完全“无中生有”，必定有“蓝本”来参照和临摹的。由于笔者数十年来一直热心研究其作品，凡有所见，无不一一搜集，有关资料亦然，故未费多大功夫，便从1991年6月上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》一书中，找到了作伪者参照的“蓝本”。“红木镇尺”上的文字，除“刻”字外，均是作伪者从两幅黄士陵手书对联上删减拼凑，然后复印缩小，双勾至红木上镌刻而成的。这两幅对联的本来面目是：“芝寿四叔大人正篆‘淡著烟云轻著雨，竹边台榭水边亭’，甲午秋九月  黄士陵。”“仁卿仁兄大人属书‘微雨新晴六合清朗，杂花生树群莺乱飞’穆甫弟黄士陵”。作伪者将第一联“烟云”、“竹边”删去，使七言缩为五言，然后选用了署款上的“正”、“甲午秋”四字。而第二联正文一字未用，仅择取了署款“仁卿仁兄大人”“黄士陵”九字，二者一拼凑，一件“似是而非”的“臆造品”便产生了。但作伪者忽视了二点：一是联句从“七言”压缩成“五言”后，不符合楹联的对仗要求，如“淡云”、“台榭”二者词性不相对。二是两幅不同时期的作品无论怎么拼凑、组合，总有一种不伦不类，牵强附会之感，稍有研究者只要仔细辨识，便会发现破绽。不过对于从未见过黄士陵书法真迹的人来说，却很难得出正确判断，弄得不好，就会“走眼”“吃药”，此物能“瞒天过海”进入拍卖厅便是一例。因此，笔者提醒前往拍卖行购物的买家要谨慎“出手”，因为自己吃不准，应请行家为“掌眼”，这样才不会“交学费”，避免不必要的损失。