夏  衍
 
他的画充溢着一股正气，这不仅因为他画了太史公墓，画了抗日遗址，更主要是他的手法，他的风格体现。他的焦墨作品，这种黑白调子，是一种很高的美。

李可染

吾友张仃同志作太行房山十渡图卷，结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。

叶浅予

他的漫画特别用心于“骨法用笔”的造型准则，简练、准确、锋利、刚强，富于煽动性和吸引力。张仃这个名字在30年代初露头角时，漫画刊物的编者们好象发掘到了一座金矿，舍得用较大篇的篇幅发表他的作品。

黄  胄

太行房山十渡图，所谓干裂秋风，笔含烟润，垢道人、石溪等大师喜运此法。仃公推陈出新，别具新格，精心运焦墨于笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。

陆俨少

能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不见其躁，斯亦奇矣。

黄苗子

几十年来，张仃的风格、技法和题材总是不断地改变着，尽管他已是鬓发全白的“小老头”，但永不自满于既得的成绩，用他自己的话说：“我始终在探索。”

范迪安

张仃山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状，而且还向外溢涨着他们吐纳、运行不息的生机，是张仃先生不凡的人生经历和深厚的学养使他自觉地倾向了充实的境界，在画作中表现为山水形象的具体、丰富与实在。

王鲁湘

从一个孤苦伶仃的东北流亡少年，到一个左翼漫画猛将；从一个只身投奔延安的热血青年，到解放区舞台艺术及时尚生活的设计者。从新中国的首席形象设计师，到山水画革新者；从最前卫的装饰绘画实践者，到当代壁画运动的组织者；从独步画坛的焦墨山水大师，到守卫中国画底线的卫道士，张仃70年的艺术生涯，有过许多次不得已的人生大转弯，每一次都充满风险，每一步都踩着陷，但每一次他都扼住了命运的咽喉，每一次在险境中开出生面。

徐向阳

张仃不仅使焦墨山水在中国山水画中确定为一个新的画种，而且对中国山水画人文意蕴的扩充和延伸，做出了可永载美术史册的贡献。