2006年以来，大家都在讲，中国画市场出了问题。究竟出了什么问题？对此，大家见仁见智。学术性的说法是，中国画市场已全面进入了调整期。那么，为什么说中国画市场已经全面进入调整期了呢？它有什么具体的标志呢？

      中国画市场全面进入调整期，最为显著的标志有以下5点：1、作为中国画市场的主体——画廊，其销售出现了大面积滑坡。不少区域性的大画廊，其成交记录不及往年同期的1/10；从年初到现在，不少中小画廊还几乎没有成交记录。2、画家作品的出售及价格处于相对停滞甚至下滑状态。不少当代名家的作品销售出现了问题，虽不能说无人问津，但是，成交量却非常小；而对于一些小名头画家来说，生存已成为他们的一大关口，价格问题更不待言，全线下滑已成定势。3、拍卖成为当代画家做秀的平台。近现代画家作品成交量下滑较大，而当代画家自我炒作已成为一个最为普遍的现象，其价格标杆的作用已经从根本上失去了根基。人们在多次被误导后，逐渐向理性的方向行进。怀疑与思考多于出手成交。4、藏家在高价位吸纳的作品在当下迅速缩水，藏品的流通环境及流通性进一步变差。大量资金被套牢的结果，就是增加了藏家的观望、失望情绪。当然，资金实力的下降也使得他们心有余而力不足。5、中国画市场的大环境使新资金的进入遇到了更大的障碍。目前，老资金周转产生的问题、新资金的怀疑犹豫，都给中国画市场的资金问题造成了较大的困难。不可回避的是，中国画市场已经进入了资本密集型时代。

      关于这个问题，笔者曾与杨才玉先生有过认真的交流与讨论。之后，杨先生写成了一篇稿件，刊发于《收藏》杂志第九期，其观点能较好地概括全面进入调整期的中国画市场的状况：

      在中国艺术品市场的发展史上，2005年是值得特别关注的一年。一方面，经过了10多年的快速成长、发育，中国艺术品拍卖市场在2005年的春夏季节达到了一个新的里程碑，尤其是占到艺术品市场80%份额的中国书画，在连续3年出现“井喷”行情后，到2005年春拍时，达到了一个新的制高点。另一方面，从2005年下半年开始，中国艺术品市场，尤其是中国书画市场，在平稳发展中出现了调整行情。这是继1997年～1998年亚洲金融风暴期间，中国文物艺术品市场受累，出现调整行情之后的又一次调整。以中国嘉德、中贸圣佳、北京翰海、北京荣宝、北京保利、杭州西泠、上海朵云轩七大拍卖公司为例，2005年春拍时，因北京保利尚未开拍，6家成交总额为27.3亿元。其中，中国书画的成交率分别达到了93％～97%；秋拍时，北京保利开始首拍，且一家就拍出了5.1亿元，但另6家总成交额只达22.4亿元，较春拍减少了17.95%，7家秋拍的总和与6家春拍的业绩相当。其中，中国书画的成交率下降到78%～94%，最低则只有62%。进入2006年后，中国书画的调整行情进一步延续。从春季拍卖的情况看，中国书画的成交率多在60%～70%左右，最低则不到50%。在2006年春拍中，上述七大拍卖公司的成交总额为21.5亿元，较上年春拍减少了21.24%、较上年秋拍减少了21.82%。过去动辄高价成交的名家作品，现时很少爆出惊人价位。从中艺指数（中国艺术品市场行情指数）的走势来看，自2005年10月～11月达到3146点的峰值以后，调头下滑，到2006年5月为2795点，下跌了351点，跌幅为11%；从雅昌国画400成分指数走势，也可看出这种调整趋势，自2005年7月～8月达到3949点的峰值后，在震荡中一路下滑，到2006年7月为2175点，较峰值下跌了1774点，一年时间跌幅达44.9%。

      改革开放以来，随着中国综合国力的不断增强，中国书画艺术品的价值被长期严重低估的现象逐步得到了改变，其本身存在着一个很大的价值认同和理性提升的空间。20多年来，经过发育初期的画家、画商“走穴”，到后来的画家、画商同进艺术品拍卖市场“操作”，再到现今的画廊和网络营销的快速发展，中国画市场自2003年“非典”后，完成了能量的累积过程，像脱缰的野马一样，连续3年实现了非理性的快速发展——拍卖价格几倍、十几倍、几十倍地上翻；纪录不断地被创造和刷新；中国书画市场本身固有的上升能量被超前、过度地释放；连业内人士也连喊“看不懂”了。2005年6月，中国拍卖行业协会成立10周年，其在北京举行的国际高峰论坛上，与会中外专家和藏家发出感叹：从事古器物收藏的人与从事书画收藏的人相比较，后者藏品的快速增值，引起了前者的心理不平衡；从事古书画收藏的人与从事当代书画收藏的人相比较，后者藏品的快速增值，引起了前者的心理不平衡。这两个不平衡揭示了中国艺术品市场的深层次矛盾，也像暴风雨来临之前的电闪雷鸣一样，预示着中国书画艺术市场调整期的即将来临。果然，当年下半年，这种调整就露出了端倪。

      本次中国书画艺术市场进行调整具有深层次的原因，主要表现在：

      从买方市场来看：虚火过旺。人们对书画艺术品的需求是多方面的，有人认为，当今中国书画火爆的主要动因是礼品需求大量增加。此说有一定道理，但要拿出确切的证据，恐怕是件难事。的确，书画艺术品如今已成为一种特殊的“软黄金”，要说贵，它动辄上万、几十万元，甚至数百万元；要说贱，它一钱不值，不过是一张纸而已。这种说贵就贵、说贱就贱的特性，再加上较之其他文物艺术品目标小和不显眼的“安全性”，特别适合当前中国礼品市场的需求，成为人际交往的润滑剂、通关过隘的敲门砖、各种贿赂和黑幕的晋见礼，其需求量是相当大的。还有，投资群体的迅猛增加，一些有眼力的房地产商、IT精英、金融大腕、影视明星在完成资本的原始积累后，携巨额资金杀入书画市场，一旦看准目标，便穷追到底，志在必得。他们是中国文物艺术品，尤其是书画艺术的“顶家”，是提升中国书画市场价值、使之与国际艺术品市场接轨的风云人物。但是，由于他们中的一些人藏识不足、眼力有限，在选择投资对象和报价竞争时难免带有一定的非理性，尤其在恶意炒作市场时，更会带来很大的危害。据说，前几年有人投资过亿元资金，在市场上疯抢著名画家黄胄的作品，将其画价由每平尺万元左右，很快抬升至一二十万元，最高时达40余万元。我们不能不佩服这位投资者的眼力和魄力，也不得不指出这种过度炒作所埋下的非理性隐患。另外，书画作为艺术品时，其价值与时俱增；而作为企业购买的“固定资产”时，其价值因折旧而与时递减，这种变异性再加上税收上的门道，使书画成为精明的企业家选择收藏品时的首要对象。当然，人民群众为装饰家居和收藏家为丰富藏品而选购书画艺术品，其数量也是惊人的，不可忽视。

      从中介环节看：诚信缺失。书画作品从艺术家创作和制作完成，到送达需求者手中，要经过很多中间环节。一般来讲，有一级市场和二级市场之分，其主体是各种画廊和艺术品拍卖行，还有经纪人及鉴定家等。现在，全国介入艺术品市场的拍卖行已有数百家，其中，春秋两季能组织起超级拍卖会的不到10家。国外的艺术品拍卖行数量有限，运作比较规范；而国内的拍卖行几年来蜂拥而上，但能规范运作的却很少。问题主要表现在其与画家或卖方联手，抬高报价，假拍假卖，虚报成交价；或以书画拍品“瑕疵”自负为由，不提供保真服务，为书画赝品流入拍场开了绿灯，以致有些拍场赝作充斥、地雷遍布、陷阱连连，令买家叫苦不迭、拍卖纠纷不断。这种现象在一些画廊中也是司空见惯的。书画鉴定本来是依靠鉴定家的专业知识和实践经验，为艺术品提供真赝审定和优劣判断的一项极为严肃认真的事情，但是，在金钱的诱惑下，一些鉴定家也昧着良心说话，给钱就敢题跋，以致现在出现了“有题跋的书画多数不真”的怪现象。此外，因需求旺盛，一些不是鉴定家的人也进行角色大反串，以鉴定家自居，所造成的鉴定隐患可想而知。

      从卖方市场看：作品泛滥。书画家是艺术作品的创作者和制作者，他们本身的素质、艺术水准及其作品的艺术含量，决定了其书画价值的高低。即使是水准很高的书画家，他们在一般情况下创作的作品特别是应景之作，与艺术成熟期的作品尤其是精心创作的作品相比较，其价值是不可同日而语的。对于收藏家和投资人来说，只有买到画家的原创作品或精品之作，这些作品才有恒久的增值潜力。但是，在当今书画需求火爆的情况下，知名书画家即使不断提升自己的画价，也难以满足市场的需求；不少热门人物要完成已经收取预订款的作品，也需要很长时间。在这种情况下，他们怎么能静下心来进行创作呢？更多的只能是复制，是商品画；还有，那些艺术探索性较强的画家，为了维持生计，也只好画一些流行的甜美型绘画以适应市场，这无疑会对他们的创作产生影响；也有些书画家为了提升身价，与其代理画廊或拍卖行联手运作、过度包装，甚至假拍假卖，以制造虚假行情；书画市场的巨大诱惑也使得一些不法分子蠢蠢欲动。他们组成团伙，利用高科技成批伪造、制假贩假，还请名家鉴定题跋，进而办展出书，鱼目混珠、招摇过市、攫人钱财，严重扰乱了书画市场的正常秩序。

      基于中国书画市场存在的诸多深层次、非理性的问题，它所面临的调整是必然的。这次调整与上次亚洲金融危机时的调整有很大的不同。上次调整主要是由外部因素引起的，而本次调整主要是由内部因素引起的；上次调整涉及文物艺术品较多领域，而本次调整主要局限于绘画艺术，尤其是当代绘画艺术；上次调整主要表现在市场的适度萎缩，而本次调整主要表现在市场的重新洗牌，是一次结构性的调整。其表现：一是收藏家和投资者在付出高昂学费后，在选择投资对象和购买书画作品时，将会更加理性；一窝蜂跟进、盲目追捧名家的现象正在消退。买家的钱袋会捂得更紧，眼睛会更加挑剔，他们将不再为画家的名气所累。因为，由官家和商家捧出来的名气，是不能和画家真正有实力的名气相比的。他们更看重的是作品的艺术含量和代表性。二是主流画家和非主流画家、实力派画家和非实力派画家，在接受了市场的无情检验后，将会重新排队。表现出众者会进一步脱颖而出，相形见绌者将被淘汰出局。三是真正的名家大作，在调整期其表现还会坚挺、价格还会上涨。即使暂时少有人接盘，在调整期过后，还会有继续冲顶的可能；即便同一画家的作品，也会出现分野，其精品将会受到市场追捧，其应酬之作将会乏人问津。那些炒作过度和名不副实的画家，其作品的泡沫将被市场挤掉、回落幅度将会较大，甚至降至垃圾行列。四是古代书画和油画的地位会进一步提升。古代书画卖不过现代书画，实属不正常现象。随着收藏投资者的日益理性和成熟，越来越多的人开始认识到古代书画的投资价值。从2005年起，中国古代书画行情上涨，在2006年春拍中继续看好。还有，过去不被重视的油画市场也进入了快速成长阶段，不过，收藏投资者也要从中国现代书画非理性的膨胀中接受教训。五是画廊业的地位将会更加突出，画家与画廊的合作将会进入新的层次。

      另外，中画指数（CGAI）也显示，中国画市场的流通价格在相对低落的同时，其上升的空间在近期也明显变小了。这也从一定程度上反映出，中国画市场进入了另一个相对稳定的调整状态。

      从这篇文章及相关的信息我们看到，中国画市场的确需要并正在进行着调整。关于这种调整的时间，我们在多篇文章中给出了一个基本的判断：从2006年初始，至少有两年的时间，中国画市场会不断地进行调整、整合，为新一轮的行情做积淀。中国画市场的这种发展过程是必要的、更是必须的。我们愿意看到，经过这个调整期，会有一个健康成长的中国画市场出现在我们面前。