如果说是借着奥运的光，798给自己上了一层明晃晃的包装，毋宁说798是以奥运为掩护——或说契机，悄不做声又堂而皇之的转换了自己的内核。举个例子，就像我一直盯着一件东西的时候，眼前突然降临一阵烟花，我抑制不住兴奋啧啧赞叹，后来，烟花消了，再后来，我就惊异的发现之前盯着的那个东西就好像跟以前不太一样了。其实可能也就短短半年的时间，半年之前这个还以“边缘化”、“非主流”、“非官方”为说辞的798艺术中心，今天就俨然已经全面笼罩在“制度化”、“国际化”以及“商业化”、“主流”这些字眼当中了。

一方面，798作为政府大力支持文化创意产业园区建设的通用案例，其设下的文字语境已经很难让我将之与所谓的政府和制度分离，而后全面的环境设施翻新整顿，拉上一两条标语展示祖国迎接奥运和迎接世界友人的热情与决心，志愿者和穿上白花花制服的保安人员保持一定的笑容和站姿，使我觉得798终于由之前的政府羽翼保护下的“自由散漫”的种子变成了一棵小树，具备形状，体现规矩，并且要承担作用；另一方面，国际机构的大举进入，如果说尤伦斯、PACE都还只是以一个大型的国际化的艺术机构姿态出现，他们的视野和脚步还仍在艺术或说现代艺术的领域里探索，如果说那些随处可见的小资情调咖啡屋还只是对艺术气氛的一种补充和辅助，那所谓的瑞士屋、意大利屋、耐克创意空间则势不可挡的将798推向了商业味儿十足的风口浪尖里；再一方面，以2008年初“吴冠中走进798”为代表的系列大型展览，尽管吴冠中先生以及主办方一再强调这是吴老选择“非主流、非官方、边缘、民间”的结果，但其强劲的势能已经很难说清楚是这位德高望重的艺术家自愿归到了自由主义之列，还是他俨然已经带动了798的主流化？

总之，798已经不再是一个简单的场地，容许若干个艺术单位在其中简单的加和，不再用性、血腥、惊悚以及一切带有实验性和前卫意义的画面来捍卫自己张扬与叛逆的姿态，亦不再以不做装饰、不修边幅的随意表情在商业与艺术之间暧昧前行，经过一个奥运——这只是一个时间的代称，而并非实之所指，798穿了一件干净整洁的外衣，进入了更多人的视野，完成了一个历史性的飞跃——它开始成为一盘棋局，往来如织，不紧不慢，却环环相扣，步步为营。

之于艺术家，在这里建立工作室早已成为一种奢侈，而它一度已经成为年轻的或不知名艺术家的天堂，几乎容忍一切稀奇古怪和特立独行的东西，现在的问题是，他们不得不失去一些展示自己的墙面或机会，而将其转手让给国内知名甚至国际知名的大牌人物。是吴冠中，还是张晓刚？是蔡国强，还是安迪沃霍？是让一轮又一轮不知名的小将始终带来新鲜但可能不成熟的语言，还是不断温习大师们熟悉的笔触？

之于商业机构，国际国内两种力量开始了新一轮的较量，去年闹得沸沸扬扬的宋庄房产案其实就已经很明显的说明，类似自发而起的艺术基地发展到最后，总会演变成一种基于经济实力的比拼，首先是地价上涨，再是市场的形成，并伴随着一切相关消费的提高。因此，今天的798俨然已经证实了这样的发展规律，它所具有的强劲势能催生了一个以文化艺术为根基的黄金商业地带，它是源于文化艺术的，并最终要以文化艺术为目标，但它仍脱不掉商业的本质，在这里，商业化的竞争是实现文化传播的桥梁和手段，通过商业化的竞争，进而决定传播什么文化以及起到多大的作用。对比于大多数的国内文化艺术机构，国际机构的总体经济实力确实略胜一筹，以尤伦斯为首的国际机构进驻798，其大面积和高规格占尽风头，逢开幕式，更是成了蓝眼睛们在欧美式沙龙上的完全拷贝，他们摆上了中国八五新潮或张晓刚、王广义，但也带来了安迪沃霍、奈良美智等等。因此，如果说早期的798需要有这么一批国际强势力量的介入来带动自己的名声，那这后来艺术与商业、国内与国际的棋子该如何行走，我们也只能静观其变了。

之于政府，现在想来，政府才是这盘棋上最大的庄家，所谓在自由的进展中实现有效的控制，在这个时候，我倒真的希望看见798在“宏观调控”中把持住商业发展的加速度，实现艺术与商业、本土与国际的生态平衡，甚至返璞到以艺术为至上的乌托邦。其实从某种意义上来说，798也已经成为政府的一件作品，它已经完成了自发形成且自由发展、关乎存亡的阶段，而开始根据一个强势的798品牌概念和品牌形象制定自己的游戏规则，并以十分主动的姿态对合作伙伴挑挑拣拣，它也应该不只是艺术领域的事情了，政治的开明、市场的活跃、以及文化艺术的繁荣等等，都需要798这件作品来向世界表达。这件作品到底要以什么样的风格面貌示人？还要看艺术家有怎样的视野、准备选用什么材料以及涂上什么颜色了。

很多事情是注定要留给历史来评定的，什么才是最重要的？什么才是我们真正需要的？什么才是真正促使我们实现飞跃的东西？这些疑问在当下却恰恰以许多互相矛盾对立的选择项呈现出来，多方力量在其中相互牵涉、较量，一定会顾此而失彼，效果却只能成就一个。