对话语权的不同理解，可以折射出不同的利益关系。也就是说，不同利益关系中的人，他们需要不同的话语权。在学术上，有不少身居要位、一言九鼎者，他们的话语权就是“我就是对的”、“顺我者昌，逆我者亡”、“我的观点及学术主张就是业界的权威，别人不能逾越、不能挑战”。在市场上，一些不法画家及机构（包括媒体），他们的话语权就是“凡事要按我的计划来办，否则就在市场上封杀你，说你行你就行、不行也行”……如此等等。凡此种种话语权皆立足于自身利益之上，完全背离了中国画发展的内在要求和动力，把话语权当做了一种谋取超额利润的手段。那么，我们需要什么样的话语权呢？简单地说，就是中国画发展的一种文化取向、一种学术选择、一种建立在学术研究基础之上的市场导向。这种话语权是站在中华民族文化与经济利益基础之上的。

      话语权的根本是学术研究能力。在话语权的问题上，人们始终混淆了一个区别：权利与能力。我们说，每个人的先天权利是平等的，但是，每个人的先天潜能与后天能力是不一样的。每一个人都有成为科学家、艺术家的权利，但并不是每一个人都具备了成为科学家、艺术家的能力。尤其是当一门学科是由无数学人经过几百年甚至上千年的积累、钻研而建立起来的时候，光是熟悉这一学科的前人成就、基础知识，就需要后人花费多年的时间去学习、去接受专门的训练。 “权利”是一个意识形态范畴，“能力”则是一个科学性范畴。所以，真正的话语权最终归根于较强的学术研究能力，因此才能发出有力的声音。

      话语权的表现是市场运作水平。拿中国的动画产业来说，早期的中国动画缺少国际化的创意、投资、制作和发行渠道，从20世纪90年代前后起，上海美影就改变了市场运作方式，先后与加拿大、法国、澳大利亚、德国等国合拍了多部各种类型的动画片，如《牙刷家族》、《鸭子侦探》等。这些动画片由双方共同策划创意、共同投资、协同制作，并通过外方的发行渠道进入了国际主流市场，取得了较好的经济效益，也为中国动画走向国际、培养队伍积累了有益的经验。如今，国际合拍已成为当今国际动画业融资、制作和发行的重要手段。中国动画业也会在与国际合作的进程中，逐步提高在合作中的地位，享有更多的话语权。

      话语权的最高境界就是价格反映了艺术价值决定市场价值的过程。在中国画市场中，艺术价值是第一位的。作品只有具备较高的艺术价值，才会有真正的市场价值。如果市场价值偏离了艺术价值，甚至以搞市场炒作、攫取高额利润为目的，话语权就丧失了应有的地位。

      在中国画发展及中国画市场的运作中，我们需要的可能还很多，但话语权是最为重要的。如果中国画及其市场是一项宏大的事业，那么话语权无疑是这项宏大事业的“牛鼻子”。