• 纽约印象派研究专家艺术家马天介绍:巾帼印象的殊荣
  • 作者:赵阳 | 标签:   | 评论0 | 阅读133 | 2008-3-4
  • 纽约印象派研究专家艺术家马天:巾帼印象的殊荣

    谈起‘印象派’,人们脑海中浮起的必定是几位大名鼎鼎的大师的名字,然而鲜少有人知道在这个男性占主导地位并有着殊荣的群体边缘中却有两位天才奇葩被我们(长期)低估甚至忽略了。
    第一位就是于1841年1月出生在法国博盖斯地方而于1895年3月时却以仅54岁盛年就谢世于巴黎的帕萨.摩丽索(Berthe Morisot)。她的艺术世家(Fragonard)非常富有和有文化教养;长辈们中更不乏政府官员和热心赞助艺术的人士。这就注定了她从接受正规古典学院派的绘画起步而开始她的艺术生涯。然而出乎意料的是,尽管遭到了亲朋好友们的无数责难,她仍义无反顾地走上了反‘学院派’的道路并积极投身于当时被人视为‘离经叛道’的对印象画派的伟大探索和实践。她是一生中参加了几乎所有的印象派沙龙画展的唯一女性,或许正是这个原因也是唯一一个未被评论界所嘲笑的画家。初到巴黎时,她曾一度拜学于柯罗(Camille Corot)和拉图尔(Fantin-Latour)的门下并在枫丹白露画写生。后在卢浮宫与马奈(Edouard
    Manet)结识,随后发展的学术友谊使其成为他的学生和模特儿;这也成为了她个人艺术生涯中改变的重大转折点。1874年她嫁给了马奈的兄弟兼而成为前者的连裙,并由此通过这位印象派创始人将她介绍进入巴黎的印象派沙龙后成为活跃分子。与其他印象派大师们不同的是:她与马奈更专注于借用某些传统的方法来作画,而不是完全单纯依靠‘光影色’的原理。后期摩丽索曾鼓励马奈在调色板上摈弃黑色而更多的尝试鲜艳的色彩…摩丽索的画大多是以妇女儿童和家庭生活为主题。

    1880年代开始,她的个人风格渐至巅峰状态-构图精心巧妙,笔触简洁明快,色彩爽朗艳丽。此外,天资聪颖的她也曾使用粉笔,水彩和版画来创作风景。晚期的画风则更似乎趋近于另一位光芒四射的大师雷诺阿(Pierre August-Renior)。近年来,西方美术界对她的评价似乎比以往任何时候都更为热烈而且已经大有后来居上之势。虽然马奈对她的画风影响甚为深刻巨大,而她的成长年代又恰是印象派在法国的鼎盛时期,但是处于被天才们包围中的她非常清楚地知道如何发展自己独特的才能。在她的人物画中你可以明显地感受到马奈作品的影响但又不乏她个人技法风格的发挥;那是一种超脱于马奈光环之外的另一种境界-如此的与众不同使她被视作是19世纪最重要的也是历史上首位实至名归的印象派女画家!
       另一位则是生长在美国的莉勒.凯波特(Lilla Cabot);与她那一生居住在法国的美国同胞玛丽.卡萨特(Mary Cassette)的经历不同,1848年1月她出生在麻萨诸塞州波士顿市的一个名门望族。她与7个兄妹从小在当地的贵族私立学校长大。1874年26岁那年她嫁给了文学教授佩瑞(Thomas S. Perry),他们的家庭住所旋即成为当时名流文人的聚会场所。36岁那年,已有3个孩子的她才开始在波士顿习画。1887年她与家人一起往欧洲旅行。在那里,她又求学于在朱利安/库拉罗西学院任教的法国
    画家阿尔佛雷德.斯蒂文斯(Alfred Stevens)。1889年开始参加巴黎的沙龙,包括莫奈(Claude Monet)的印象画展。由于受到大师画风的强烈震撼和吸引,以至于她决定就在‘吉温尼’落户,就近拜访莫奈。在所有的同辈或后辈的崇拜者中,能有幸被莫奈首肯允许在他的私人画室中观摩的为数极罕,而且莫奈也从未收留任何学生。但来自大洋彼岸的莉勒无疑是个绝无仅有的例外!莫奈嘱咐鼓励她画“最真实最纯粹的印象和感情”。在此后的岁月直到1909年,她用每一年中的夏季时间待在莫奈‘吉温尼’花园画室的隔壁,成为其近邻和密友。她用她那女性特有的细微情感和洞察力,全身心地学习大师的画风并且极有斩获!莉勒对每次与莫奈的会面都作了详尽的记录,成为当今莫奈研究学最重要的文献资料。1927年,在莫奈辞世后的第二年,
    莉勒出版了史上第一部有关导师的专著“追忆莫奈”(Reminiscences of Monet)。她同时积极鼓励身边(住在法国)的富有的美国朋友们购买莫奈的作品,反响极为踊跃!这里不得不提一下当莉勒于1898年回美国时所受到的挫折:她特地带回了莫奈的一幅名作‘Etretat’。要知道这可是历史上印象主义绘画首次登陆她在美洲大陆的母国啊!可是她却发现当时尚不知‘印象派’为何物的美国人并不领情,更无人问津。失望之余的她并没有灰心放弃,而是制定了一个缜密的计划开始积极地撰文讲习。
      翌年,第一场由她亲自向波士顿艺术学生联盟发表介绍莫奈其人其画的演讲,标志着印象主义绘画在美国的启蒙运动开始了!...而此时,美国人在艺术审美的认知上还落后于他们的欧洲祖先将近1/4世纪!不过莉勒的努力推动至少有了一个好的开端;与此同时,她本人的艺术创造也开始达到一个新的水平。虽然她大器晚成并不多产,但是后阶段的油画在所有的莫奈的后继者中,无疑她的画风是最为接近莫奈的也是最为出色的。她经常使用自己的女儿们作为模特儿。在她晚年居住的东北部新英格兰拜克湾地区是个上流社会的富人区,不乏源源不断的肖像定单。即使是作为一个肖像画家,莉勒的生活也可过得衣食无忧,相当体面。可执着的她仍念念不忘倾其全力将印象主义绘画向美国人民广为宣传。在这方面,她是真正起
    到了一个美术教育家和义务推手的作用!1914年,她协助成立并资助了波士顿艺术协会画廊并担任公职。她甚至成功地利用了其受聘于日本大学任教的夫婿,加之后者的叔父-美国海军上将马修.佩瑞(Matthew Perry曾在1853年作为日本政府的顾问参与制订了日本全面开放学习西方的国策法典)的关系,负有深刻使命感的她亲自将印象主义艺术也同时带入了日本...
       美日两国人民的艺术鉴赏水平能有今天的高度是和莉勒女士的个人努力分不开的。而在有着尊重妇女传统的西方世界,之所以能有如此热爱印象主义绘画艺术的集体热情,帕萨.摩丽索和莉勒.凯波特两位伟大女性的影响和魅力实在是功不可没!令人扼腕的是,摩丽索的绘画生命显得太过于短促;而在大洋另一边的莉勒, 1933年2月28日,早上还在作画的她,也带着未及完成的事业,去天堂追随她所敬仰的导师了…值得欣慰的是:正因为有了她,印象主义绘画艺术才能最终在美国和日本这两个欧洲以外最重要的国家修成正果。
    在两个值得尊敬的传奇女性身上,我们从另一个角度看到了完整的印象主义艺术形式。或许是这一流派中的其他(男性)大师们的光辉太过于耀眼灿烂而使人们多少轻忽了她们。但是我认为她们理应无论从艺术创作水平和对事业的奉献精神方面值得我们同样的仰慕和敬重;而她们自身作品的艺术价值也已经而且越发获得公众的认同和珍惜。

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