• 艺术家快评之二
  • 作者:张静博 | 标签: 艺术市场  | 评论3 | 阅读179 | 2008-1-15
  • 史国良
    【静博短评】 写史国良,迟迟落不下笔。年前的“史国良打假案”,紧随着“拍卖公司欲封杀史国良”的传言见诸大小报端,想来也持续了半年有余。今年2月,由全国21家权威专业媒体联合推出的“艺术中国·年度影响力”中,僧侣画家史国良因“其打假事件暴露了国内艺术品拍卖市场关于书画鉴定的诸多弊端”而入选“2006年度人物”,打假事件也被评选为“年度艺术事件”。史国良为画家、尤其为是为名画家出了一口恶气,他站在“弱势画家群体”的立场上,说了一句真话,干了一件猛事儿,因此亦迎来了部分买方“中介市场”的白眼,于是,原本清静的僧侣印,立刻成了焦点中的焦点,走上风口浪尖,矛盾是非、褒奖贬损一箩筐。那究其史国良本人,站住了?还是没站住?那当然是站住了,更多的人记住了他,突破了艺术专业领域,街头巷尾,有人开始议论了,有个光头和尚,全国各地的给画打假,还真是新鲜。所以史国良更像是个明星,不走红地毯,依然星光大道,神采奕奕。
        其实早在2000年前后,史国良就已在画界名气不小,以深厚的绘画功底、具有人文关怀的现实主义画风,以及正规的学院教育,甚至师出名门而受到关注,据雅昌艺术网史国良个人拍卖指数统计,20004月,他的一幅《饲养图》就以每平尺1.205元,1.98万元的总价格成交,直至今日,每平尺达到23万元,可以说其市场真的是一路攀升,风风火火。 
        一袭袈裟,突破常规,静中有动,稳中有升。正所谓闹市里杀出黑马,拦都拦不住。
        所以,藏家们似乎完全不必担心他现在的知名度不够,对史国良的关注,更多的应该放在其后的市场走势上。然而拍卖行是否真的能封杀史国良?随着行业规范的不断发展,其实又有哪个堪称专业、诚信、国际化的拍卖行自来此地无银三百两?所以,我看不会。 
                                                 
     冯远
    【静博短评】平时不多见冯远关于其画的新闻宣传,本人出现于媒体,也总是以美术馆馆长的身份,严肃并略带刻板,俨然少了几分艺术家的调侃和西哈。看他的画,也大都是严肃,兢兢业业,一丝不苟,忧国忧民。
        我老说他的画透着一种“壮汉气”,即使是画仕女,也流露出一股犟气或将气,普天同庆,抑或是壮志难酬、报国无门,都让人感到沉甸甸的实在。不拘泥于一般文人雅士的小情小调,也并未完全陷入到逍遥道学的退隐状态,更确切的说,它处于那么一种状态,即一种抗争、不屈服和正在思索对策的状态,因此反而尤其强烈的显现着儒家出世的处事热情和男性独有的视角。所以观者很难单纯的欣赏画,而是会不经意的思考那些藏在画面背后的故事以及人物即将进行的反应,可所谓,言有尽而意无穷。
        冯远尤其关心的是传统绘画的走向问题,这在他的很多表述以及本身的创作实践中得到了证实。他本人当属于传统绘画领域的坚持者和发扬者,始终不渝的探询着传统绘画在当下的艺术作为。冯远理所当然的被画界称作实力派画家,扎实的造型功底,传神的笔墨用度,独特的意境气质,以及对绘画理论的积极探索和学者气派都使他无愧于这个称呼。也有专家提示,虽然冯远的市场价值已经位于当代画家前列,但就其本人来说仍然还会有较大的增长空间。藏家应该尽快在其价位较低时购进,以便日后只坐等收成。
     范扬
    范扬,1955年生,江苏南通人,我校72届校友,同年入南通工艺美术研究所,研习民间艺术。78年入南京师范大学美术系中国画专业学习,82年毕业,现为南京师范大学美术学院院长、教授、中国美术家协会会员。其作品多次参加海内外各级大型画展并为中国美术馆、南京博物馆、广州美术馆、江苏省美术馆等多家展馆收藏
    【静博短评】范杨的画儿画的很个性,很大胆,觉得在当代中国画画家中,能够将山水、人物赋予这样的色彩和形式的人,恐怕他应算是第一人。

        “人品既已高矣,气韵不得不高,气韵既已高矣,生动不得不至,”范扬系诗书世家,祖父是诗人范子愚,姑曾祖是诗人陈散原之子、范伯子之婿、近代大画家陈衡恪,画家范曾是范扬的嫡亲叔叔,暂且不提这种门第书香对他产生的耳濡目染的熏陶——这是他文学背景得以积淀的根本原因,更重要的是,这样的身世赋予他从事艺术创作的非凡勇气和胆量。因此他的画多笔迹磊落、用色浓重,整体则乖张嬗变、恣意纵形。而他本人对艺术创作的观点就是多变和不断的创新,很好的继承了黄宾鸿“变则升,不变则淘汰”的学术主张。

        品评山水画最重要的是观其气势,之所谓“竖划三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之迥。”范杨喜欢在高处鸟瞰山水风景,并在其中置入人物,体积极小,从而使两厢形成强烈的视觉对比,山水气势顿时凸显。他的山水人物还有一大特点,就是动与静的对比关系:与很多山水画不同的是,范扬笔下的山、水、树木多呈动态,人物则多呈静态,让人不由想起“蝉噪林欲静,鸟鸣山更悠”这句诗词,动的在外界,而静的则是在人的内心里。这样的描述恰切的体现着庄子坐忘、心斋、朝彻人生境界,这可能也成为他之后醉情于罗汉而体佛、悟蝉的直接根源。

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